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MAHOOOO | 路易斯·康：由于光的指引，我们得以知悉这个世界
路易斯·康（Louis I. Kahn），1901年生于大西洋上的爱沙尼亚岛，1905年随全家迁往美国宾夕法尼亚州，1924年毕业于宾夕法尼亚大学，1947年个人事务所开业，20世纪50年代起执教于宾州大学和耶鲁大学的建筑学硕士研究班，1974年卒于从达卡返回美国的途中。
路易斯·康最初修读艺术绘画专业，曾经在费城地区城市艺术大赛和费城中学生绘画佳作比赛中获奖。20世纪20年代初，在中等教育的最后阶段，路易斯·康选学了一门建筑史课。他觉得建筑比绘画更适合于他，就在宾夕法尼亚建筑系中学习建筑学。
1928年毕业之初，路易斯·康在费城建筑师丁·莫丽特的事务所里从事规划设计工作。1928年，他到欧洲游历。
1929年春回到美国后，路易斯·康在保罗·克雷特的事务所短暂地工作了一段时间。但是没多久，克雷特的事务所经营业绩不佳，许多建筑师没有了收入，路易斯·康靠岳父家维持生计。
1935年，路易斯·康开展了自己独立的业务，包括他的第一个为研究机构设计的建筑。在多方面的帮助下，路易斯·康开始了对战时建筑的设计工作。在世界大战临近的年代，战争时的临时性住宅十分缺乏，路易斯·康在这些低收入的房屋建设方面赢得了国际上的声誉。
同时，他还参加了许多建筑设计以及城市规划工作，在各领域都形成了自己的思想，并在以后的执教过程中不断深化改进。
20世纪40年代，大量的重建工程和战争时的临时住宅为建筑师们提供了思考这一领域的明显的优先权，同样的，对永久性建筑的讨论也引起了广泛的关注。战后建筑师所处的境况有所改变，因为人们不再需要那些战争时的临时住宅。 路易斯·康的事务所主要的设计任务是一些私人住宅，其中有处理得较为自由的平面以及较为随意的墙和结构。这段时间里，他接受了费城医院的扩建工程等项目。到这时为止，他还只是一名公认的知名教授，曾在哈佛和耶鲁等大学任教。
如果在1950年以前路易斯·康改行或是去世了，那么他在20世纪美国建筑史上留下的头衔将只是一名普通的建筑师。20世纪50年代的耶鲁大学美术馆扩建工程让路易斯·康享誉世界。从此路易斯·康所接项目不断，他在每个项目中都以极大的热情与建筑灵感来完成设计。 以他为精神领袖的“费城学派”甚至可以向历史上的“芝加哥学派”挑战。对建筑原型、文脉的关注是路易斯·康毕生的课题，也是他对建筑的清道士般的诠释。此后，他被认为是赖特以后美国最杰出的建筑家之一。
盛名之下的路易·康，对待他的作品仍然持30年代的严谨工作态度。他自己每周工作80小时以上，他的雇员们往往也被迫每周工作80小时以上。雇员们回忆道，周末是令他们不安的。康总是趁这段时间来到事务所里，就他最关心的设计项目，抓住任何一个遇到的人一起修改方案。
方案的负责人往往在周一早上看到一张面目全非的新草图。他必须赶紧看懂它并趁着康还没注意到的时候画出来。这种变幻不定的修改，于一般人而言压力太大。人们很难在前后两次方案变动中捉住康的思绪。
然而，如果把前后几次修改过的草图放在一起来看，人们总会对康的才华产生衷心的钦佩。
路易斯·康发展了建筑设计中的哲学概念，认为盲目崇拜技术和程式化设计会使建筑缺乏立面特征，主张每个建筑题目必须有特殊的约束性。他的作品坚实厚重，不表露结构功能，开创了新的流派。他在设计中成功地运用了光线的变化，是建筑设计中光影运用的开拓者。
路易·康的建筑风格也受到柯布西耶的启迪，一如柯布西耶于《走向新建筑》所说：建筑是量体在阳光下精巧、正确、壮丽的一幕戏，光也成为康的建筑理论范畴。他认为建筑是呈现光艺术的舞台。 康在五十多岁时才真正成为一代宗师，他的建筑作品通常是在质朴中呈现出永恒和典雅，他在演讲时提到的光明与阴影，与他在建筑作品中善于把握光的作用一样，都启发着人们对存在和哲理的思考。通过他的描述，我们可以感知建筑学的真谛——对超越物质与技术而存在的人类的梦想的表达。
在20年的巅峰状态中，他的作品遍及北美大陆、南亚和中东，他的弟子成为今天美国以及其他国家建筑界、建筑教育界的中坚，而他的建筑思想，更是风靡一代又一代的建筑师。人们因此崇奉他为一代"建筑诗哲"。
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